思路与变革——评Photokina 2014新品

老安

索尼篇

以往被称为机身大刷子的索尼，这次Photokina提前公布路线图的产品竟然全都是镜头，还全都是E/FE卡口的。A卡口用户已经是被抛弃的节奏了么？

而且传说中5400万像素“A7x/A7R Mark II”也毫无踪迹，实在是让看腻了3600万像素135全画幅相机的众人高呼无趣。

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索尼的镜头们——FE 35/1.4、28/2、90Macro、24-240

还有一款镜头在Photokina之前已经发布，那就是索尼FE 16-35mm f/4 ZA OSS。相对于佳能对于其镜头产品线不疼不痒换代来说，索尼这次镜头路线图可谓是相当“解渴”——一下子补齐了索尼FE系统在超广角镜头、大光圈人文镜头、微距镜头、旅游镜头四个方面缺口。28mm f/2镜头还可以转接鱼眼附加镜，鱼眼镜头方面也算被补齐。至此FE系统除了没有f/2.8光圈“大三元”镜头之外，已经有了不逊于其他系统的常用镜头覆盖率。而对于一套要考虑体积的无反系统来说，大三元似乎也不是那么必要的东西。

在蔡司Distagon 35mm f/1.4 ZM发布之后不久的时间内，索尼也公开了贴着蔡司标的自家35mm f/1.4。目前还不知道二者之间是否有什么关联。35mm f/1.4这一规格对于人文摄影用户来说可谓是黄金规格，以前35/2.8镜头光圈较小的问题颇为人所诟病，这次他们有了合适的选择——当然，前提是价格处于可承受区间内。

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而相对来说索尼FE 16-35mm f/4 ZA OSS的公布，战略意义显得更大一些。毕竟如果你需要画质体积兼具的35mm f/1.4镜头的话，在不苛求自动对焦的情况下完全可以选择转接诸如福伦达VM35之类的旁轴镜头。而超广角镜头这块相对较为麻烦，原生镜头之前没有，转接单反镜头的话失去了无反相机在重量体积方面的优势，转接旁轴镜头的话Biogon结构镜头在数码传感器上边角碎裂成渣。而随着原厂16-35/4 ZA的发布，这次终于有了合适的选择。如果此头素质能够做到佳能16-35mm f/4L IS USM的水准，搭配高像素高分辨率索尼A7r，在风光摄影领域应当会有相当亮眼的表现。

24-240mm这一规格相对于以往全画幅旅游头28-300mm的规格，在广角端上有一定优势。240mm和300mm的长焦端差异，裁切一下就差不多。而差的那一点点广角有时候却会让人非常难受。相对于APS-C画幅无反搭配18-200mm旅游头来说，这款产品搭配全画幅相机在体积重量相当的情况下有着更好的画质表现，应当会成为旅游摄影无反用户的绝好选择。

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三星&尼康篇

其他厂商产品发布相对来说就比较少了，三星和尼康都各自发布了一台机身，不过二者无论是定位还是产品形式，都是大相径庭。

三星无反旗舰——NX1在数码影像领域沉寂已久的三星突然出招了，而且一出就是冠以“1”字号的旗舰机型。2820万像素APS-C格式背照式CMOS传感器，搭配DRIMe V图像处理器，感光度范围ISO 100-51200，最高快门速度1/8000s，205个相位差对焦点，支持高级混合式对焦，跟踪对焦模式下最高连拍速度可达到15fps——这些规格，可以说除了画幅之外，已然是没有任何硬件上的缺点。背照式CMOS首次被应用于大尺寸传感器上也是亮点之一。索尼当年发布RX100M2的时候还说背照式结构不太适合大尺寸（1"以上）的传感器，而时隔没多久三星就拿出了实际应用于产品中的背照式APS-C画幅传感器。背照式传感器相对于传统的表照式传感器，布线层薄了很多，对于电子加工工艺的要求也相应水涨船高——而且尺寸越大这一要求越严苛。三星敢于把APS-C画幅背照式CMOS传感器投入使用，说明它对自家的电子加工能力相当自信。而且2820万像素的密度也已经创下了APS-C画幅产品的新高，采用新技术来保障画质表现也是一件一件可以理解的事。但是背照式CMOS在更薄的布线层中要布置同样的后端电路，也意味着电路之间的干扰会加大，至于三星能将这个问题处理得如何，真正产品在低感方面的表现会怎么样，也只有等产品真正上市再做评判了。无反相机的相位检测对焦点有全屏覆盖化发展的趋势，三星也紧随这一趋势，205个相位差对焦点做到了全屏无死角覆盖。这一点也是单反相机由于受副反光板尺寸限制，而无法比拟的优势。随机发布的新长焦镜头50-150mm f/2.8 OIS也体现出了三星对于这个系统的期望，也说明三星在镜头设计上的能力已然不亚于日系厂商。接下来更主要是看三星能不能够真正投入精力去做好这个系统——新系统刚出来的时候绝大多数人选择的必然是观望，而只有确保这一系统的完善和可持续，才能有让大众用户买单的可能。

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功能先于性能的转型之作——尼康D750

在索尼刷了五六个镜头的同时，尼康却摇身一变刷起了机身，还真是风水轮流转啊。D750这款产品出来也是毁誉参半，赞的人说这款产品结合了D610和D810的优势，同时保留了轻便特性。批评的人说这款产品对不住之前所谓D700替代速度机的名号，仅有6.5fps连拍和高感光度表现一般的传感器都限制了它在高速摄影领域的发挥。

在这些表象之下大家应该注意到的是，尼康D750是目前为止功能方面最全面的全画幅数码单反相机。不仅Wi-Fi/NFC之类的通讯功能悉数加入，折叠屏也被首次应用在全画幅产品之上。在D5300上试水过的碳纤维一体化机身外壳也得到了采用，使得产品重量大大减轻。尼康已经在刷参数之外试图将良好用户体验融入它们的产品之中，这也是一个值得注意的改变。虽然D750各个模块以往就有，但是这些方便用户使用的设计依然值得肯定。

当然还有一个镜头20mm f/1.8G ED。

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星空党小神器——AF-S尼克尔20mm f/1.8G ED

至此尼康的f/1.8定焦镜头军团已经拥有了20mm、28mm、35mm、50mm、85mm五款产品，涵盖平时经常使用的多个焦段，外形轻巧重量便携画质优秀，实在是搭配入门到中端全画幅机身的不二选择。

与以往这些f/1.8定焦镜头一般被用来拍摄人文、人像题材，追求的是背景虚化不同，这次的20mm f/1.8应当会被很多风光摄影师用来担纲星野摄影任务，毕竟同时拥有21mm以下超广角和f/2.0以上大光圈，除了这一款便只有老旧的适马20mm f/1.8 EX了。而这款镜头相对于适马同焦段产品，光学素质进步必然是巨大的——适马那款实在是太老了。

既然要担纲星野摄影任务，那么像场均一性、色散和边角彗差就成了继分辨率之后要考察的重点目标，而具体表现依然要等到产品上市方可揭晓，希望尼康不会让我们失望。

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腾龙&适马&蔡司篇

副厂三元初长成——腾龙SP 15-30mm f/2.8 Di VC USD

继腾龙24-70VC和70-200VC之后，大三元之超广角镜头也终于来临，凑齐一套副厂f/2.8大三元从此成为可能，这应该也是史上首套非原厂大三元组合——以往适马虽然有24-70/2.8和70-200/2.8，但对应的超广角镜头却是12-24mm f/4.5-5.6，光圈太小，因此不能算入“大三元”范畴。

这款镜头也是让笔者眼前一亮的产品，对笔者来说真是完美的广角镜头——第一，笔者不用滤镜，灯泡前组并不是什么问题（但毕竟大部分风光摄影师是需要使用滤镜的，这应当算是一个不足之处）；第二，15-30mm相对于尼康14-24mm，在实用性上有所提升。相对于佳能16-35mm，在广角端有一点优势的前提下长焦端也够着了人文焦段底线，同样可以一镜两用；第三，防抖功能，在室内不允许使用闪光灯拍摄（例如博物馆场景）的情况下，还是相当有意义的。

制约这款镜头最终市场表现的依然是价格，如果能够保持24-70/VC和70-200VC相同的价格水准，竞争力可圈可点。与同样带有防抖的佳能16-35mm f/4L镜头相比大了一档光圈，而对于星野拍摄来说差一档光圈几乎就是能拍与不能拍之间的区别。而面对16-35 f/2.8L，此镜头依照腾龙的惯例应该有着相对较好的素质。相对于尼康顶级超广角变焦镜头14-24mm f/2.8，此镜头依然可以保持价格和长焦端机动性以及防抖上的优势。毕竟30mm可以兼顾一些人文拍摄，24mm做这件事难受得多。

适马这次的新闻也有点意思，笔者第一次看还以为是看重复了，仔细看才知道，适马发布了不同系列的两款同规格镜头。

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同款不同心——适马150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM Sport/Contemporary

关于适马这两款镜头目前所知道的消息非常之少，150-600mm这一焦段目前也只有腾龙有类似产品。至于这两款镜头之间除了外观有什么样的差别，究竟应当如何选择，也只好等实际产品上市再行抉择了。