徕卡M型相机的再生与M系列镜头（中）

老安

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徕卡M型相机的传奇：卓尔不凡 前世今生皆为雄（上）   

在写这篇文章的时候，我的桌上放着三样东西：紫砂壶、IBM笔记本电脑、徕卡M6相机。它们代表了三种不同的境界：紫砂壶是中国传统工艺的奇迹——把泥土变成文化；IBM笔记本电脑是电子时代的新贵——把产品变成品位；而徕卡M6则是机

械制造的极致——把工具变成艺术。打打字，品口香茗，累了，转动一下M6，听它如丝般动人的快门声，是一种惬意的生活，只是冷不丁会爬上一丝惆怅。M6不应该长久和紫砂壶呆在一起，它的位置应该在街头、战壕。

⋯⋯但现在还有多少人拿着M6去拍照？它可曾是一代机王，廉颇尚能饭，只是世道已沧桑。

徕卡 M6 黑色

M6是一台产量仅次于M3的相机，从1984年开始生产，时间长达19年之久，至今产量超过了10万台。M6与M3相比，在外观上差别很小，只是取景器框的外沿少了一圈凸棱，这在M2上就是这样了；耳垂形的背带钮改成了圆形，这在M3的后期就改了；倒片钮成了斜的，这在M4就有了。M6机身与M3最大区别应该是添了那个既让人爱也让人恨的红点标志，机顶又少了那个让千万徕卡迷疯狂的流畅蚀刻手写体。徕卡后来经常这么干，有点不怕自毁前程的意思。M6的红点标志中的文字早期是厂名：Leitz（徕兹），机身上只有M6字样，后来红点标志改成了商标名：Leica（徕卡）。好像也是从那时起，大约是1986年，徕兹公司正式更名为徕卡公司。这以后的M6机身上加了一排古板的印刷体文字：Leica M6，很有跟上时代步伐的意思，现代风潮讲的是简约，只是徕卡迷们不太认账。徕卡公司不知道，它拥有的“粉丝”是一群喜欢往后看的人，凡事都会与M3比，有了差异无论好坏，先一棒打死再说。

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徕卡 M6 TTL

1998年，徕卡推出了装备有TTL自动控制闪光功能的M6 TTL。为了装进TTL测光原件，机身被增高了2毫米，速度转盘根据使用者的建议增大了，而且与测光的加减方向一致，操作更方便。不过徕卡迷们更喜欢小转盘的M6，他们认为那是一整块材料制作的，更耐用。再则用徕卡的用户很少用到闪光灯，因为可以用1／8秒或更低的1／2秒速度拍出清晰的照片，这也是许多人不选择M6 TTL的理由。不过我个人更喜欢大转盘的，毕竟工具是用的，好用第一；再则M6的那个速度盘也是整块料加工的，只是上螺丝的方法不一样而己，更隐蔽，好看。以上是看得见的变化，看不太见的变化是取景器的设计仍不如M3复杂、精良，倍率也不如M3的大。M6的取景器倍率做了很多尝试，但都没有达到M3的0.91。后来，M6有了0.58、0.72、0.85三种取景器倍率的机身供选择，这一传统一直沿续到M7、MP，这是今天选择徕卡最让人困惑的事，买机身等于是买了视野。0.58倍率的机身少了135毫米取景框，适合广角，甚至在使用24毫米镜头时，可以不用外加取景框，瞧取景器的外檐就可以了；0.85倍率是为喜欢用中长焦镜头的人准备的，它取消了28毫米取景框；如果你什么也舍不得拉下，那就只好买0.72倍率的了，当然有财力买两台最好，一台0.58倍率的配广角，另一台0.85倍率的配50毫米以上的焦距，出门不用再换镜头，既得瑟又好用。

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罗伯特·卡帕使用徕卡相机拍摄的经典名作：诺曼底登陆。1944年6月6日，第16军团第1步兵师在奥马哈海滩登陆。

M6是在徕卡度日比较艰难的时期推出的。为了节省成本，也为了在塞进那些电子元件后又不改变机身尺寸（徕卡知道那等于自杀，M5就是先例），M6的制作不能算是最好的，常常有些恼人的小故障。不过，徕卡M型机身中，惟有M6有钛金属机身，和其配套的三只钛金属外观的镜头分别是：50毫米f/2、35毫米f/1.4、90毫米f/2.8。M6的纪念机也是最多的，只是这与摄影已无关了，徕卡生产这类相机主要目的也是圈钱。自M5以后，徕卡的日子都不好过，加点贵重金属，甚至只是刻几个不一样的字，比如老的手写体，相机就成了奢侈品，价钱成倍地提高。这让人觉得徕卡不在量产机身上刻这些标识，就是为留着这时用的，你越想要什么，越不给你什么，你真想得不行了，那好拿钱来。徕卡后来的心思似乎并没用在产品开发上，成天打听哪里有什么节庆日。2000年是跨世纪的年份，推出纪念机不为过，但是像中国的香港回归，摄协成立多少年，它也惦着，真是殷勤得让人起疑，因为这些多刻了几个字的相机，价钱都跟着翻斤斗。买这类相机的人多数不是买来用的，甚至都不会开封。他们多是透过防潮柜的玻璃门看着自己的心爱之物，等着比银行利率更高的回报，直到再次被转卖，他们的手指可能都没有触摸过机身。因为那样会留下指纹、汗痕，这是他们最受不了的，不仅仅会影响卖相，还因为他们忍受不了心爱之物上有任何瑕疵，所以看这些徕卡如看古画，得戴白手套。甚至有一些更小心的，转手时为了保护原包装，检查相机时像给肺结核病人瞧病似的，用上了X光机。

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徕卡 M7 黑色

2002年的美国PMA展会上，徕卡公司掀开了M7的盖头，当时真有石破惊天之势。其实M7不过是M6的电子版，实现了光圈优先功能，这是日本相机厂商上世纪70年代就实现了的技术。所以这么大动静，只是因为这是徕卡，它改个螺丝都会形成一个事件。现在，徕卡早已不只属于徕卡公司的了，每个喜欢它的人都视它为己出，都认为捍卫它的纯正比捍卫少女的贞操还重要，何况这次完全是洗心换脏的大动作。

M7是否还在生产不得而知，M7的存世量不会高则是肯定了的。M7在使用上比M6有效力，我感觉它的快门声更连贯更轻柔，制作品质也比M6好。特别是它的取景器，要比M6的亮，而且抗炫光能力强，但是否有M6保值则值得怀疑。虽然它是M机中惟一一台全电子的胶片机，而且产量有限，但谁能保证它那些电阻、芯片等电子元件50年后还能正常运作？这也是徕卡迟迟不推电子技术相机的理由。他们认为电子产品无法达到他们以前制作的机械产品的耐用度。真是古板的德国人，他们不知道新新人类还有谁会为一件产品能用50年买单，能正常使用15个月，他们就觉得太老了，该换了。所以许多人问我该买M6还是M7时，我多半会问，你是买来用还是买来藏？如果是用，就选M7；如果买来藏，也不要选M6，最好选MP。

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徕卡 MP

MP是台藏用俱佳的相机，是徕卡的倾力之作。2002年，徕卡停产了中兴之机M6，但光靠M7撑门面显然不行，哪怕用M7拍照要方便得多，也高效得多。徕卡并不仅仅是工具，它还担负着放半个世纪还能照常使用的重任。德国人的看家招式是机械制作，用者追求的是那种不靠其他外力，只用人手给予第一推动，就丝丝入扣地运作下去，就像大珠小珠落玉盘的体验，用徕卡是既要有效力又要有感觉。徕卡公司显然也明白这一点，这也是它的强项，于是MP的出世就理所当然了。德国工匠在这上面玩了半个多世纪，硬是把英、法、意人怀疑的目光玩得另眼相看；他们也一定知道，玩电子管拼不过日本的，那不是他们的优势。

2003年徕卡推出的MP，又是一台回头机，徕兹公司早在1956年就推出过MP。当年只生产了11台，即MP1〜MP11，都是银色机身；1957年出厂的MP12〜MP150是黑机身，MP151〜MP450是白机身，一说是300台白机身、138台黑机身，总之产量极少。此外，有少量机身安装的取景框线不是M3的50毫米，而是基于M2型35毫米的测距系统，这部分相机以徕卡SP的型号推向市场，属M2型的MP。当年的MP主要为满足新闻摄影快速操作的需要，相机底部增加了快速过片构造，取消了自拍机，胶卷计数器是外置型，需手动调校格数，其他方面基本和M3一样。其少得可怜的产量甚至无法满足收藏家的需要，身价不菲，还价的机会你都找不到。

再生的MP与其说是M6的后继机，不如说是加了测光功能的M3。它是对50年前M3的深度回归，更确切地说，它应该是徕卡M6为纪念跨世纪而生产的2000年纪念型相机的量产机。我们需要这样一种带有测光功能，且能够在电池耗尽的情况下，仍能继续陪伴摄影师完成任务的拍摄工具。跨了一个纪年，50多年后，徕卡又回到了原点。就外形，MP的机身更接近M3的尺度，高度与徕卡M6 TTL和徕卡M7相比，矮了2.5毫米。它取消了有点招摇的“红点”标志，增加了机顶蚀刻的手写体，转片扳手、回片钮、速度盘都恢复了M3的设计。只是MP比M3拥有更明亮的取景窗，其取景框的镀膜是M型相机中最好的，后期的M7也改成了这种镀膜。“MP”是“M system Professional version”的缩写，意思是M型的专业版，或者说是“专业机中的M型相机”。这是一个让人犯晕的机型，M6就已是专业地极至了，它还要比M6专业，岂不愣称自己是精英中的精英。

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徕卡MP

新MP为了保证零部件的可靠性，在推出之前做了众多的实验室测试和野外测试，全部在徕卡总部由经验丰富的技工进行手工总装。这款相机有两种不同的版本，银黑相间和全黑色的。前者有0.58、0.72、0.85三种不同的取景窗，而全黑机身的只有0.72放大倍率的，是专门面向亚洲市场的，只生产了400台限量版，机身顶部镌刻的序列号采用的是独立的MP机身号，蒙皮为传统的硬橡皮而非新MP上的鲨鱼皮。有趣的是这些黑漆机身特不耐磨，大概是M机中最不耐磨的，用一两次就会露铜，这似乎与顶级制作不符，不过我以为这是徕卡的老道之处。他们太了解徕卡玩家的诉求了，只有老摄影师经常使用的相机才露铜，这正是徕卡玩家巧妙暗示他使用这台相机多年，并且经验丰富的噱头，不开腔就让人臣服，多带劲，很可能黑MP就是照着这路数去做的。据说，香港就有专门为你的相机做露铜服务的公司，把你的相机从新的磨成旧的，一次一千元，但有意磨的总不如使用成得自然，耐人寻味。MP是破相不破性，稍一用，就像经历了战火硝烟似的，外观铜痕斑斑，但内里分明还是春苞未放，性能照样超一流。这显然比那亮光闪闪的油漆、镀铬更让人提气，这种超酷的感觉不正是徕卡“粉丝”做梦都想拥有的吗！

MP无疑是徕卡的最后一款量产机械相机，是巴纳克开创的机械相机系统的绝唱。现在，徕卡推出一项特别业务，可以从网上定制按自己心思拼装的徕卡M机。这本是最为摄影师贴心着想的事，只是由于它的价格，使其上升为更像首饰，而不像给广大摄影人用的器物，这类相机与那些纪念款差不多，就一个字——贵，拿这种相机出去用，就如同手里拿着一大扎钞票上街，按一次快门就等于扔一张，划一道就像减半扎，谁不心痛，谁还舍得让它干活，养着吧，只等转手到另一个愿意养着它的人。

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徕卡 M8

在沉寂了许多年之后，徕卡终于推出了M型数码相机——M8，这时其他相机厂家已准备上市第三代数码专业相机了。M8除了外观还像M型，基本是一个全新的机器，它不仅仅是将CCD影像感应器取代了胶卷那么简单。它的快门已不是1〜1/1000秒，而是32〜1/8000秒，将布质帘幕改成了钢片，快门声也因此少了些许柔顺，这也是许多徕卡用家不太领情的原因。因为用徕卡M型相机，不太可能用到32秒，也不太可能用到1/8000秒。不过我试过后认为有点储备总是好的，虽然M8的快门声与M7有了差别，但是比单反相机的还是轻柔多了。对于M8的制作，徕卡可用殚精竭虑来形容。为了达到最高品质，M8的CCD前面是没有红外线过滤镜的，红外线过滤镜会阻止杂光，也会降低图像的锐度。但是，这样做使M8引来了很大的麻烦，如干扰纹、鬼影、红外线过敏等，为此徕卡不得不召回已售出的相机，配上两块滤镜。这等于是为镜头戴上了眼镜，它的锐度优势还在吗？而戴上这两块镜片后，已知的问题是色彩可能会受到影响。

M8的外形初看基本与M7一样，只是让人觉得厚一些，其实它比M7还薄1毫米，之所以给人如此错觉，是因为它的顶部收拾得太干净了。看M8总有点怪怪的感觉，可能这感觉与机顶少了转片扳手、倒片钮，还有那蚀刻手写体标志有关。取消转片扳手是必然的，因为没片可转了，如果像爱普生R-D1那样，为追求用胶片相机的感觉专门设计一个扳手用于上快门，我觉得也没那必要，特别是它会影响效力，设计如果上升为噱头就多余了。不过爱普生将倒片钮设计成菜单选择钮是个非常好的创意，好看也好用，徕卡完全可以借用，如弄成模式选择钮，或者曝光补偿，这样M8那种被阉割的感觉也许就会少许多。M8的顶部本来就少了些部件，再把一直称好的蚀刻手写体标志也取消了，这太让人难以接受，大概是为了留着出纪念版时用吧。只是作为一款数码相机，出纪念版难道有那么好的收藏前景吗？

老安

柯达为徕卡M8配的那块CCD费了很多心思，如为每个像素加一凸镜，但画幅仍不是全幅，得乘1.33，与佳能的高性能“体育机”差不多。旁轴相机要做成全画幅奇难，这是因为旁轴的广角是对称设计，投射角特大，而CCD的感光特性是对直射光敏感，平面的CCD显然办不到，除非做成曲面的，每个点才可能朝向光路。现在还没这样的CCD产品，徕卡自己又没生产这方面的技术，所以M8能做到1.33的倍率己是一项奇迹。数码相机的影像品质，一是看“底片”面积；二是看像素；三是看软件；四是看镜头。前两项M8显然都不是最高的，它与佳能的EOS-1Ds Mark III相比，像素数差了近一倍；第三项徕卡是否有优势也值得怀疑，因为徕卡在电子领域历来就不是强者，徕卡现在的数码相机机身基本都是日本松下的产品；至于第四项，在传统领域，徕卡镜头是最好的，不容置疑，但把这些镜头用在数码相机上，它们还是否是最好还有待验证，因为CCD对镜头的镀膜和光路传递有特别的要求。M8也没有现在热门的机身防抖、除尘、LCD取景等功能。

虽然有这么多的疑惑，但M8仍是目前最强的旁轴数码相机。用它拍人文题材，显然强过那些单反性能王，只是价格成了它的瓶颈。一台千万像素的数码相机，卖到4万元，许多人都会犹豫，但从尼康1.5倍、佳能1.3倍影像感应器的专业级相机卖3万左右比较来看，徕卡M8卖4万左右并不贵。徕卡毕竟是徕卡，在机械复制时代，徕卡就比尼康、佳能的那些高性能相机贵，只是与那时的M机相比，不光是用还可以藏，M8似乎都不具备这种能力。尼康、佳能的“体育机”卖得贵，是因为它们能干“粗活”，在某些领域找不到替代品，如每秒连拍10张。而如今代替徕卡去拍人文题材的相机太多了，虽然它们在影像品质上会有一些差别，但那些差别，如果不是认真比较，一般人根本看不出来。再说了，又有谁成天没事干去比较那些细微的差别呢？徕卡猜透了传统摄影师的心思，但似乎摸不透当今的市场需求。我们真的需要花那么多钱买一台用几年就得换的数码相机吗？如果它不是卖4万而是2万，也许我会请一台回来，虽然它不太可能用50年，但毕竟可以救活自己珍藏的那些徕卡头，我想许多老摄影师都会有这种选择。M8的机身里塞的那些电路版、芯片等，不可能比别人厂家的多用多少真金白银，为什么价钱不能平易一点？有口饭吃总比揣着架子饿死强。多年前，布列松在被问到对徕卡M型相机的看法时说：“犹如一个温暖的吻，犹如枪手的一次射击，犹如心理师的那张躺椅。”4万元只能买一辆最低品质的家庭轿车，而徕卡相机是顶级的，从这个层面上看，花4万元买一台徕卡M8来提高身份，等于捡了个大便宜，只是这张“躺椅”还能舒展地躺多久着实让人担心。

老安

著名的意大利工业设计师阿莱西（Alessi）认为，徕卡M系列照相机是20世纪仅有的几件完美至极，无需再做任何改进的工业设计产品，而徕卡M系列镜头则是最致命的诱惑！

很少有人知道，奥斯卡·巴纳克在跳糟到徕卡之前，曾经是蔡司公司的工程师，著名的镜头设计师。如果徕卡的机身常常有人抱怨，那么徕卡镜头则是众口一词，认为是地球上最好的光学制品。一些极端的人甚至认为，徕卡不过是个镜头制造商，机身只是凑合着卖的附件。徕卡确实也是平均每卖出二只镜头才搭配出去一台机身，不过这个比例与日本相机厂比，是很低的。像日本的佳能、尼康，哪台相机不是配三四只镜头，还有变焦的，我们总不好说他们的机身也是凑合着卖的吧。其实，用徕卡M机的摄影师，多数时候只用一只镜头打天下。布列松一辈子只用50毫米镜头，马克·里布只用35毫米镜头，极少见到哪个国际顶尖大师用一堆镜头。但徕卡“毒”人的地方在于，每一只镜头各有韵味，哪怕是同一焦距段不同款式的镜头，勾得你不试不爽。

徕卡相机一直就那么几款，从M3至M7的操纵感觉都差不多，用熟了再怎么着也会生出就那么回事之叹。但徕卡镜头则是另一码事，特别是1980年以前生产的老镜头，各有各的脾气、性格。过去徕卡有个专门的研究所，研究玻璃的特性，当研究出一款特别的玻璃后，就将配方交给蔡司的一个叫斯考特的子公司生产，这种玻璃就是史上传得神乎其神的“徕卡玻璃”。后来，徕卡玻璃因为贵，产量小，加上其他公司的玻璃制品品质越来越高，斯考特公司不得不停掉了徕卡玻璃的生产。今天的徕卡镜头都是大批量生产的标准化玻璃制作的，也就是说，今天的徕卡镜头，在材料上与其他厂家比，并无多少神秘。因此，老镜头的“粉丝”认为只有用了徕卡玻璃的镜头，才是无可取代的；而推崇新镜头的“粉丝”则认为，用同样的材料，制作出超乎众厂的镜头，更显徕卡实力非凡。

上世纪90年代，常常有世界十佳镜头的测试活动，而135相机镜头的前6名，准是徕卡的，剩下4名常常是蔡司一只、佳能一两只，有时尼康有一只，有时尼康都挤不进去。所谓好镜头，是指具有高锐度和高分辨率的镜头。高锐度镜头常常具有高反差的特性，如尼康镜头，就是典型的代表，这是因为人眼在分辨物体时，物体轮廓越鲜明，越容易辨认。而高锐度镜头是以损失层次为代价的，锐利常常是视错觉造成的。高分辨率镜头是反差相对低的镜头，这方面的代表是佳能镜头。层次多的画面常常给人灰的观感，所以有人说佳能镜头“肉”，就是这个原因。高锐度镜头拍摄的图片常常给人强烈的第一印象，而高分辨率镜头则适合细细品味。高锐度和高分辨率是一对矛盾的共同体，它们的关系是此消彼长，一只镜头要做到既有高锐度又有高分辨率几乎是不可能完成的任务。徕卡老镜头具有“低反差、高分辨率”的特性，当然它们的锐度也是当时同类镜头中最好的；日系镜头因为制造技术达不到徕卡的水准，则有“高反差、低分辨率”的光学特性，这样可以掩饰分辨率不高的弱势。现在一些人对徕卡新镜头颇多微词，除了前面说的材料没什么特别外，还因为和日系镜头一样，具有高反差特性。但徕卡镜头的高反差不是以损失分辨率为代价的，与其他镜头顾此失彼不同，徕卡新镜头既锐利无比又层次丰富，所以我个人更是推崇新镜头。与其他镜头要在F8或F11才是最佳品质不一样，徕卡新镜头在F4就是最佳品质了。

老安

与购买其他品牌镜头时分“业余头”和“专业头”不同，徕卡镜头无论哪一焦段，只有光圈大小的变化，而没有品质的不同，都是当时最好的镜头。其实，所谓“专业头”是大光圈头，“业余头”一般是光圈相对小的头，这不是镜头的自然属性，是商家的经营策略造成的。在所有镜头的像差校正中难度最高的是球面像差，光圈越大，球面像差就越明显，这会造成影像边缘柔化、反差降低。如果制造材料和技术相同，小光圈镜头应该优于大光圈镜头。

前面提到用徕卡相机，一般只用一机一头，首先碰到的问题是选50毫米的标头还是35毫米的镜头作为主打头？与其他相机标配头选50毫米不一样，徕卡的标头虽然也是50毫米，但是它的主打头是35毫米。因为徕卡M机定位是拍人文题材，35毫米被认为是一只诚实的镜头，接近广角而不致变形，这对人文摄影的表述显然很重要；50毫米虽然也不变形，但它的视野相对较窄，在反映人与背景的关系时，不如35毫米从容。用徕卡相机的人还有一个有趣的现象，就是随着年龄的增长，用的镜头会越来越长，比如年轻时用的也许是35毫米或28毫米镜头，而年长后会选用50毫米镜头，可见用50毫米镜头需要更多的经验、更老辣的技巧。

有“黑白王”之称的“八枚玉”——35毫米f/2的Summicron-M镜头